bl双性厨房裸体围裙_一本大道一卡二卡三卡_2019年中文字字幕在线看不卡_中文字幕日产乱码天堂

有沒有感覺，好像已經(jīng)很久沒有看過年輕演員的偶像劇了——

因?yàn)閲?guó)產(chǎn)偶像劇的接力棒，已經(jīng)交到中年演員的手里了。

(資料圖)

這段曖昧氣息快溢出屏幕的畫面，出自近期熱播的電視劇《簡(jiǎn)言的夏冬》。

萬茜飾演的簡(jiǎn)言，和朱亞文飾演的夏冬，同為商業(yè)調(diào)查師。

因公司委托，簡(jiǎn)言需要調(diào)查夏冬，于是她偷偷在夏冬的更衣間里安裝攝像頭，試圖用這種方法調(diào)取線索。

但實(shí)際上，夏冬早就一眼看穿她的小伎倆，當(dāng)面拆穿了她。

開場(chǎng)就是男女主裹著浴巾相見的場(chǎng)景，目的昭然若揭——為了兩人后續(xù)的感情線做鋪墊。

夏冬是性格外冷內(nèi)熱的霸總?cè)嗽O(shè)，萬茜飾演的簡(jiǎn)言，則是表面冷靜自持，實(shí)則熱情奔放、果敢活潑。

兩人在朝夕相處間漸生情愫，活脫脫就是中年版“冰山霸總愛上我”的故事。

這樣的陣容，開分5.1的成績(jī)實(shí)在是出乎意料。

有觀眾看完吐槽商戰(zhàn)的小兒科，也有人覺得毀了兩位演員的演技，還有的網(wǎng)友陷入深深的困惑：

“萬茜怎么也開始演這種偶像劇戲碼了？”

事實(shí)上，實(shí)力派中女演員走上偶像劇這條路的，萬茜并非第一人。

近幾年，“中偶”概念在國(guó)產(chǎn)影視爆火。

這類作品，大多指的是擁有成熟年紀(jì)的角色們演繹的愛情故事，其中不乏狗血情節(jié)、霸總設(shè)定、破鏡重圓等偶像劇常見劇情。

為了與傳統(tǒng)偶像劇區(qū)別開來，網(wǎng)友們將此定義為“中年偶像劇”。

這其中，《我的前半生》是繞不過的存在。

馬伊琍飾演的羅子君，起初是個(gè)矯情的富家太太，男主賀涵本是閨蜜的男友，對(duì)她百般嫌棄，哪哪都看不上。

直到后來羅子君離婚，開始獨(dú)立面對(duì)生活，過慣了富足生活的她什么也不會(huì)，工作上處處碰壁。

機(jī)緣巧合下賀函開始幫助羅子君，時(shí)刻為她排憂解難，并在日漸相處中愛上了她。

曾經(jīng)那么理性、冷靜一人，把所有事拋在腦后，每天也不工作，就只等羅子君遇事求救，然后二話不說上前幫忙。

心意太過明顯，羅子君逐漸察覺出不對(duì)，無法接受閨蜜男友對(duì)自己如此殷勤，她無比為難，只能不斷拒絕。

為了讓羅子君沒有后顧之憂，賀涵和十年女友唐晶坦白了一切，二人就此退婚。

劇情之狗血，情節(jié)之雷人，引發(fā)了巨大的話題量。

劇集討論量32億

不但成為當(dāng)年的年度爆款，還給困于“少女題材”的影視市場(chǎng)開拓出一條新的道路。

于是，一個(gè)羅子君種下去，千千萬萬個(gè)羅子君長(zhǎng)了出來。

到2021年，這類中年偶像劇進(jìn)入爆發(fā)期。

劉濤、林峯主演的《星辰大?！罚?dāng)屬其中的“佼佼者”。

女主簡(jiǎn)愛，自小命運(yùn)坎坷，童年經(jīng)歷父母雙亡，被姑姑賣到農(nóng)村當(dāng)媳婦，直到她努力逃到廣州，才改變了自己的人生。

初來乍到，好不容易有了工作機(jī)會(huì)，結(jié)果第一天上班時(shí)就不小心把咖啡撒到老板身上。

好巧不巧這位老板就是男主，他完全不在意簡(jiǎn)愛的莽撞，還叮囑她的上司不準(zhǔn)因此開除她。

兩人第二次見面，簡(jiǎn)愛已經(jīng)升職，為表達(dá)感謝，塞給了老板一個(gè)現(xiàn)金包的大紅包。

此時(shí)，總裁男主的OS仿佛要溢出屏幕：還從來沒有人這樣對(duì)過我。

他十分霸道地向簡(jiǎn)愛告白：“如果你真覺得對(duì)不起我的話，把你賠給我?！?/strong>

劇中最出圈的“人工降雨求復(fù)合”情節(jié)

諸如此類的霸總臺(tái)詞，在劇中比比皆是，后續(xù)的劇情中也接連穿插瑪麗蘇情節(jié)。

就連平臺(tái)的宣傳語也是“多金闊少狂撩軟萌小嬌妻?！?/strong>

從人設(shè)到臺(tái)詞到劇集定位，將偶像劇的霸總路數(shù)貫徹到底。

與主角被群嘲的境況不同，這部劇在平臺(tái)的收視居高不下，一度位列榜單之首，半年時(shí)間上星七個(gè)省級(jí)衛(wèi)視，足見受眾之廣。

或許是嗅到這流量密碼，曾經(jīng)的“民國(guó)愛情天花板cp”鐘漢良和李小冉，也在中偶劇《今生有你》中，重現(xiàn)了當(dāng)年的虐戀。

七年前的戀人重遇，一方是攢錢帶兒子看心臟病的單親媽媽，一方是幫孩子做手術(shù)的醫(yī)生。

歷經(jīng)無數(shù)誤會(huì)后，男主才得知原來這就是他的兒子。

整部劇集齊了世仇、瞞著懷孕分手、多年后重逢虐等多種古早狗血設(shè)定，還夾雜了網(wǎng)友們最喜歡的“虐男主”劇情，讓觀眾直呼“又老套又過癮。”

果不其然，在當(dāng)時(shí)首播收視率破一，全國(guó)收視排名第二，又成了一大爆款。

短短幾年間，中偶接連霸占熒屏，變成了一種影視新潮流。

值得一提的是，在這些作品中，中女演員開始成為關(guān)鍵性人物。

且女性角色們的設(shè)定多種多樣，從家庭主婦到職場(chǎng)麗人到歸國(guó)華僑，應(yīng)有盡有。

女演員們似乎逃出“國(guó)產(chǎn)中女只能演婆婆媽媽”的境地，多了一些角色類型的選擇。

甚至在感情線上，也不是只能看著女兒兒子談甜甜的戀愛，而是自己“過把癮”。

因此也有一種聲音出現(xiàn)：

“中偶的熱播，似乎解決了中女演員長(zhǎng)久以來的一個(gè)困境。”

事實(shí)上，在“中偶”熱潮爆發(fā)前的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中女演員一度處于很尷尬的境地。

2019年，海清在FIRST青年電影展時(shí)直言不諱：

“除了媽媽的身份，女人的其他面，我接劇本時(shí)根本看不到?！?/strong>

呼吁完，她又把身邊幾位中年女演員挨個(gè)揭了老底——

“姚晨不得不親自做監(jiān)制，才有《上青云》的機(jī)會(huì)；宋佳至今不結(jié)婚，還讓大家叫她小花；

梁靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色適合自己；馬伊琍（為了找角色），昨天特意盛裝出席了一個(gè)原本很輕松的創(chuàng)投會(huì)；

而我自己，原本一個(gè)很愛喝酒的人，這兩天也滴酒沒沾，就覺得萬一有導(dǎo)演編劇找我聊劇本，擔(dān)心自己一喝酒就亂說話?！?/p>

雖說當(dāng)時(shí)幾位被cue的女演員臉色尷尬，堪稱一場(chǎng)鬧劇，但海清這一席大有豁出去了架勢(shì)的發(fā)言，也的確點(diǎn)破了市場(chǎng)一直以來的痛點(diǎn)。

國(guó)產(chǎn)影視劇中的女性角色，長(zhǎng)期處于極端的兩面，不是演少女，就是演媽媽，成熟、獨(dú)立女演員的角色類型少之又少。

市場(chǎng)對(duì)于女明星的眼光，不可謂不苛刻。

周迅在《如懿傳》中一出場(chǎng)，就因少女扮相“過于老態(tài)”被群嘲。

即便后期演技炸裂，這一造型還是成為許多觀眾心中周迅職業(yè)生涯的“黑點(diǎn)”。

而一些有過生育經(jīng)歷的女明星，復(fù)出后再演少女形象，也難逃外界對(duì)形象的苛刻評(píng)價(jià)。

觀眾們不想看到成熟女演員演繹少女，但市場(chǎng)并沒有給她們提供更多類型的角色選擇。

倪虹潔曾在《演員請(qǐng)就位》的綜藝節(jié)目上坦言：

“假設(shè)我不去演媽媽，不演大反派，我就沒有戲可演?！?/p>

才30出頭的焦俊艷，也在節(jié)目中直言：

“等到你30歲以后，再面試試戲。其實(shí)蠻心酸的。你就像顆菜一樣，被人去挑選，然后嫌你這個(gè)葉子老了，嫌你這個(gè)日期不夠新鮮。”

這并不是個(gè)別女演員遇見的問題。

30+的趙麗穎、唐嫣、楊冪，抓住青春的尾巴尖，在偶像劇中扮演少女角色，免不了遭受外界對(duì)形象的苛責(zé)；

40+的姚晨、海清、倪虹潔，則在各類雞毛碎皮的生活劇中給孩子當(dāng)媽，和婆婆吵架。

因此，當(dāng)中偶刷屏，觀眾還真的有點(diǎn)激動(dòng)了——

我們的女演員，終于有更多樣的選擇了嗎？

隨著這兩年越來越多的中偶劇問世，觀眾們開始覺得不對(duì)勁了。

打著都市劇旗號(hào)的《我的前半生》，實(shí)則還是“狗血三角戀”的內(nèi)核。

《星辰大海》的主線雖是女主成長(zhǎng)史，但整部劇顯然在霸總感情線上大做文章。

這些劇雖然設(shè)定上以成熟女性為主角，但劇情上更像是直接照搬了偶像劇的瑪麗蘇情節(jié)，演繹小年輕們的愛情故事。

中偶劇把角色設(shè)定年輕幾歲，就是翻版《杉杉來了》

如此設(shè)定，雖然目前看來不愁話題和收視率，但也有一些很明顯的問題存在。

在職場(chǎng)上，女性角色呈現(xiàn)了一種割裂的狀態(tài)，職場(chǎng)和家庭都與現(xiàn)實(shí)相差甚遠(yuǎn)，也不乏依附著男性角色的自我崛起。

在感情線上，也還是有種圍繞著情情愛愛為主，弱化了自我人生目標(biāo)的虛無感。

事實(shí)上，真實(shí)中年女性的魅力，有太多可發(fā)揮的空間。

人生閱歷豐富，面對(duì)問題時(shí)不再莽撞，而是有著深思熟慮過后的智慧。

感情上也沒了少年時(shí)代的青澀膽怯，多了份成熟穩(wěn)妥，大家都愛過很多人，也被很多人愛過。

去年口碑爆棚的《愛情神話》里，有一段很經(jīng)典的調(diào)情。

女主向男主坦誠(chéng)：

“高考的時(shí)候差三分上同濟(jì)，后來畢業(yè)差點(diǎn)兒去紐大，然后就這樣留在上海做個(gè)廣告制片，我的人生好像一直在走下坡路?！?/p>

聽完之后，男主回答了她一句：“那我改天約你去爬山啊?！?/p>

專屬于中年人的含蓄愛意，二十來歲的年輕人說不出這種味道。

圖源《愛情神話》

說到底，“中偶”的限制性，和“大女主”的問題極其相似。

打著女性題材的旗號(hào)，關(guān)注的卻并非女性本身的問題，而試圖用這種方式賺取女性觀眾的紅利。

于是，市場(chǎng)先是按性格將女性角色細(xì)分成“軟萌女主”和“大女主”，又在年齡上做文章。

這種粗暴的劃分，不僅割裂了女性作為“人”的鮮活，也讓她們的職場(chǎng)、家庭、愛與欲望，浮于表面。

看來看去，也不過是在中女演員的殼子下，套了“偶像劇女主”的本質(zhì)。

成熟女性的獨(dú)立人格、知性魅力、看待世界的視野，全部被弱化了。

或許當(dāng)有一天，國(guó)產(chǎn)影視能夠贊揚(yáng)中年女性獨(dú)立個(gè)體的價(jià)值，忠于女性自身的人格，直面女性在困境中的真實(shí)狀態(tài)時(shí)——

“中年女演員”的職場(chǎng)困境，才算真正被解決了吧