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某種程度上說(shuō)《境界的彼方》是京都動(dòng)畫(huà)里最不“京都動(dòng)畫(huà)”的，次要原因是這是京阿尼少有的有戰(zhàn)斗戲的動(dòng)畫(huà)，主要原因是情節(jié)很趕，情緒渲染的不到位。

這個(gè)問(wèn)題在TV版第7集最明顯，即使有100個(gè)解釋桜放棄尋仇的理由，即使解釋的理由也很有可信度，但是也遮蓋不了這一集像是在完成某項(xiàng)“清單式任務(wù)”；在劇場(chǎng)版中，又花了太多篇幅講述秋人如何執(zhí)意隱瞞未來(lái)的做法，藤真彌勒也像個(gè)臉譜化的反派，當(dāng)說(shuō)出動(dòng)機(jī)是“想創(chuàng)造一個(gè)只有我和泉的世界”的時(shí)候……好吧，就這樣吧。從TV到劇場(chǎng)版這種急迫推進(jìn)主線的感覺(jué)一直沒(méi)有停下來(lái)，對(duì)世界觀的可信度也缺少塑造，像是只為當(dāng)前的故事服務(wù)。

很可惜，我認(rèn)為《境界的彼方》的設(shè)定大有潛力，但是在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都差了一步，最終總體觀感就差了不小的一步，如果用一句概括《境界的彼方》動(dòng)畫(huà)的觀后感，那大概就是：“我沒(méi)有不高興”。

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