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(資料圖)

作為新海誠的電影，音畫效果仍是幾乎無可挑剔的，整部片子在大場面與風(fēng)景上一如既往地沒讓人失望，整部片子的鏡頭感也很強(qiáng)，鏡頭的推拉搖移在符合一定的現(xiàn)實(shí)邏輯與效果的同時，也以作畫擺脫了一定束縛，真真切切的有動畫電影的感覺(而不是像現(xiàn)在的一些劇場版動畫一樣，只是加長的TV版）這點(diǎn)無需擔(dān)心,視聽體驗(yàn)絕對是沒有問題的。配樂恢弘的同時也略具一絲神秘之感（有點(diǎn)曠野之息的感覺？）倒是片尾曲カナタハルカ稍有些違和，可能也是因?yàn)榍楦锌坍嫴粔虻轿坏脑颉?/p>

在災(zāi)難三部曲（話說這個是哪里提出來的）中，我認(rèn)為前兩部中還是更著重于人與人之間的關(guān)系，災(zāi)難事件的背景下，人與人之間的關(guān)系與選擇。但在本作中，災(zāi)難則是化作為一個具現(xiàn)化的反派對象——蚓厄，而故事的主線則是去解決蚓厄帶來的災(zāi)難的旅途，而正是因?yàn)楣适轮鬏S的微妙變化，就使得如何分配或者說融合人物關(guān)系和故事發(fā)展成為了一個不一樣的課題。而我覺得這正是本片沒有處理好的一點(diǎn)。兩人的相遇還可以理解，鈴芽將草太視作兒時記憶中的模糊人像的實(shí)體加上少女對帥哥的一見鐘情，再加上自己拔出要石使草太無法完成閉門師工作，作為曾經(jīng)的地震受害者，自然也無法對這樣的事件置之不顧，好感與責(zé)任的二重原因使得他們踏上了旅途?？蓛扇说母星樯郎貐s并沒有足夠的鋪墊，特別是草太對鈴芽這個方向，若鈴芽還能說是有兒時在常世的一些機(jī)緣巧合才在潛意識中有著一些情感（雖然全篇草太基本都是把椅子，真的會這樣產(chǎn)生感情嗎），但草太作為年上甚至還是準(zhǔn)教師，感情竟如此草率，有點(diǎn)略欠考慮和違和。這也顯得最后拔出椅子時，兩人的類似告白的宣言顯得突兀，而正是這份突兀淡化了最后與自然對抗的宏大肅穆之感，顯得有些輕浮。

電影的結(jié)構(gòu)還是較為簡單明了的，第一部分的閉門與第二部分的救人。前往閉門的過程中，在帶我們一步步了解蚓厄?yàn)?zāi)害的同時，也刻畫出了這一路的眾生相，一路的風(fēng)景與方言的變化使得旅途充滿了未知的樂趣與人間煙火氣。而回到常世救人的過程，則是作為地震的實(shí)際受害者的鈴芽自我救贖，解開心結(jié)的旅程。黃色的缺腿椅子就如同災(zāi)難帶來的缺憾與創(chuàng)傷，正如鈴芽將椅子交給兒時的自己，說著“我是明天的你”，這并不是說明日會出現(xiàn)治愈一切的奇跡，我們無法改變?yōu)碾y帶來的結(jié)果，但我們?nèi)钥梢曰ハ鄮椭邮苓@現(xiàn)實(shí)，重拾對生活的信心，畢竟在這無常的世事中，生命上每多出的一天，一時，一分，一秒都已經(jīng)是最大的幸福。

總而言之，我認(rèn)為本作還是略遜前兩作一籌的，君名自然不用說，天氣的故事至少我認(rèn)為是完整的，無非是你能否接受。而本作在感情處理上的不合理使得劇情有些遺憾，總體也還過得去，一個7左右的水平吧。

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