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在所有的末日題材動(dòng)漫作品當(dāng)中，有這樣一部特別的作品，其故事中沒(méi)有侵略、變異或是自然災(zāi)難，而是將末日、日常與旅行的要素結(jié)合，呈現(xiàn)出與其他末日題材作品截然不同的風(fēng)格，它便是《少女終末旅行》。

在《少女終末旅行》的世界里，曾經(jīng)人類創(chuàng)造的榮華之世因戰(zhàn)爭(zhēng)而走向終末。在最后的最后，巨大的多層鋼鐵都市中，幾乎所有生物和人類都已經(jīng)消失，就這樣變成孤身二人的千戶和尤莉，為了生存下去，在朝向都市頂層的旅途中不斷地尋找食物與燃料。而本作也就圍繞著兩位少女在旅途中的日常見聞?wù)归_，以類似于公路片的方式描繪了一個(gè)個(gè)扣人心弦的人、事、物。

(資料圖)

本作區(qū)別于傳統(tǒng)末日題材作品，觀眾從中體會(huì)不到末日求生的緊張，也無(wú)法看出人類為了防止文明毀滅的努力?！渡倥K末旅行》的末日，既不是“即將毀滅”也不是“剛剛毀滅”，而是“早已毀滅”。在動(dòng)畫第四集中，千戶和尤莉找到一處“寺院”，在墻上刻著的字句告訴她們，這里是被稱作“極樂(lè)”的死后之世界。在巨大的空間里燈光十分明亮，金屬蓮花與玻璃水面環(huán)繞著其中的巨大石像，她們靠著石像，吃著口糧，聊著天：

“真好吃。 ?可還是想不通，到頭來(lái)偉大的神明也是虛假的吧，還大張旗鼓地造這種地方有什么意義呢，誰(shuí)都不知道死后世界是什么樣的?！?/p>

“剛才黑暗中尤說(shuō)過(guò)的吧，那個(gè)世界是一片黑暗，也許正因?yàn)椴幌Ｍ@么想，所以才造了石像，點(diǎn)了燈，想讓自己放心。”

“放心嗎。。。我還是找到小千的時(shí)候比較放心，在黑暗里。。。難道，小千才是神明？”

“你知道嗎，要向神明供奉食物哦。給我吧，口糧”

“還是覺(jué)得不對(duì)，啊嗚”

“給我啊”

“不給。。。會(huì)不會(huì)我才是神明？”

“不可能”

“我是神！”

“不可能”

“給我，吃的”

“不給”

在本作中，“末日”連同文明留下的遺跡，都成為了兩位少女眼中的歷史。這并非一段與毀滅不?？?fàn)幍那笊?，因?yàn)闅缭缫堰^(guò)去，新生不會(huì)到來(lái)。這是一段與終末和諧共處的探索之旅，少女們乘著履帶車，在一切已經(jīng)成為定局的世界里，只是在進(jìn)行人類最后的旅行。

《少女終末旅行》的末世，本是僅剩下斷壁殘?jiān)臒o(wú)比冰冷的世界，卻因?yàn)榍艉陀壤蝻@得尤為溫情。少女們可愛(ài)的形象與純真的性格，在龐大的末世背景下，呈現(xiàn)出舞臺(tái)劇般的效果。舞臺(tái)緘默無(wú)言，卻包含著一切。

故事里，饑餓被描繪為咕咕作響的肚子與吃飯時(shí)的幸福表情，寒冷被描繪為相互依偎，少女們偶遇的人與機(jī)械，也都對(duì)她們毫無(wú)敵意，在通往都市頂層的路上，她們也總能找到足以支撐旅途的食物與燃料，從始至終，沒(méi)有什么東西直接傷害到了千戶和尤莉。這么看，本作的末日是極度“溫柔”的，而在一些篇章中，甚至是浪漫化的：在“雨聲”篇章中，雨點(diǎn)打在罐頭、頭盔上的聲音，組成了人類最后的交響樂(lè)；在“月光”篇章中，少女們偶然發(fā)現(xiàn)了建筑中剩下的啤酒，乘著醉意于皎潔的月光下快樂(lè)地哼唱著，舞蹈著。

但盡管經(jīng)過(guò)這般加工，孤獨(dú)和絕望仍舊是這末日的底色。整部作品一共只出現(xiàn)了四個(gè)人類角色，而絕大部分時(shí)間千戶和尤莉都是二人前行。在漫畫中，作者會(huì)時(shí)常通過(guò)跨頁(yè)來(lái)拉遠(yuǎn)視角，將渺小的二人置于龐大的剛鐵都市之中，各種建筑與管道密密麻麻得排布在背景之上，卻是一片死寂，空無(wú)一人，若非尚有對(duì)方為伴，強(qiáng)烈反差下的孤獨(dú)，本身就足以將人壓垮吧。

在已經(jīng)終結(jié)的世界，能比廢墟留存更久的，只有絕望。在動(dòng)畫第六集中，生活在往日空軍基地中的石井，按照基地里的飛機(jī)圖紙，試圖造出飛機(jī)離開這個(gè)城市。在千戶和尤莉的幫助下，飛機(jī)完工了，這位人類最后的飛行員也將要起飛。可就在飛機(jī)飛出不遠(yuǎn)后，結(jié)構(gòu)脆弱的機(jī)翼折斷了。千戶和尤莉通過(guò)望遠(yuǎn)鏡，看到了降落傘下緩緩向城市下層墜去的石井，和她臉上釋懷的笑。千戶對(duì)她的笑表示不解，尤莉這樣回答：“或許，她已經(jīng)能和絕望和睦相處了吧?！?/p>

在原作漫畫中，つくみず（tkmiz）老師采用鉛筆作畫，人物與近景的線條簡(jiǎn)約流暢，人物表情的刻畫非常自然。背景方面，則常用大量不規(guī)則直線、直角圖形的組合，展現(xiàn)出末日的“支離破碎”之感。整部作品在人體和光影等方面，展現(xiàn)出了十分不拘小節(jié)的作畫風(fēng)格，使得漫畫本身就像是一位在末日幸存的漫畫家，偶然撿到了鉛筆和畫本，在篝火的光芒下描繪出來(lái)的一般。

要將這樣一部風(fēng)格別致的作品改編為動(dòng)畫，整體氛圍的營(yíng)造非常重要。末日題材和日常系的結(jié)合，有著很強(qiáng)的矛盾感，原作漫畫中，不同篇章的情感、風(fēng)格也不盡相同，而White Fox的改編，對(duì)原作的還原與升華十分到位。水流潺潺、電臺(tái)嗡嗡、雨聲淅淅，動(dòng)畫通過(guò)動(dòng)效與聲音，強(qiáng)調(diào)了世界仍未完全死去，就這樣，在已經(jīng)毀滅的冰冷、殘酷的大背景下，又創(chuàng)造出了旅途中生機(jī)勃勃的“小世界”。動(dòng)畫的OP、ED與插入歌，充滿著“旅行”的激情、樂(lè)觀與希望，BGM則展現(xiàn)了“終末”的寧?kù)o、博大與神圣，整部動(dòng)畫的OST中，沒(méi)有一首刻意渲染悲情的曲調(diào)，似乎也側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)出“雖然屬于人類的世界即將終結(jié)，但旅行還未結(jié)束，因而不必悲傷”的含義。在畫面上，動(dòng)畫保留了原作看重人物神態(tài)，且細(xì)致打磨背景的思路，且動(dòng)畫憑借畫面的連貫性，使得少女們的日常展現(xiàn)的更加生動(dòng)活潑。（還有值得一提的一點(diǎn)，尤莉的聲優(yōu)久保由利香對(duì)該角色的演繹尤其出色，溫柔而率性的聲音實(shí)在太適合這個(gè)角色了）

縱觀整部作品，容易看出其中很多篇章展現(xiàn)了對(duì)不同命題的思考。例如，在前文提到的“寺院”篇章中，兩位少女的對(duì)話中，呈現(xiàn)出了對(duì)于“安心”、“信仰”的探討，但是，整個(gè)過(guò)程加起來(lái)不過(guò)幾句臺(tái)詞，很快就被少女們的玩笑話打斷。同樣的，在“記憶”篇章中，在存放著前人遺物的墓地，千戶發(fā)問(wèn)“在所有人都消失后，要由誰(shuí)來(lái)記住他們呢？”，尤莉摸著身邊的石像，回答道：“到那時(shí)候，不是還有這個(gè)嗎”。

在這些篇章中，作者通過(guò)對(duì)話或場(chǎng)景描寫展現(xiàn)這些思考，又很快將思緒掐斷，回到對(duì)旅途故事本身的描繪。本作對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)、生命、意義、宗教、死亡等等命題均有涉及，但卻并未深入探討任何主題，也并未提出任何觀點(diǎn)。本作中哲理性的思考與意象，實(shí)際上只是讓作品顯得更加冷靜、厚重，更加貼合“終末”這一主題。盡管提及如此多重大的命題，卻沒(méi)有觀念的灌輸，只是寫好旅行中的故事，也算是一種特別的“空氣系”了。

由于本作中存在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、高科技的反思，再加上末日的題材，容易讓人感覺(jué)這是一部反烏托邦作品。但在故事中，所有反烏托邦的要素，都已經(jīng)成為過(guò)去式，兩位少女作為旅者，只是單純地處在這個(gè)“已成定局”的世界里，社會(huì)不再存在，批判和反思也幾乎失去了意義。作品中對(duì)于各種重大命題的淺嘗輒止，或許也正是因?yàn)檫@個(gè)原因。

那么，《少女終末旅行》本身究竟是怎樣一部作品呢？在動(dòng)畫監(jiān)督的訪談、動(dòng)畫的官方網(wǎng)站以及“起飛”篇章的臺(tái)詞中，均提到了“與絕望和睦相處”。面對(duì)“終末”的極致絕望，角色們卻沒(méi)有悲壯地抗?fàn)帲皇沁M(jìn)行著如同日常般的旅行，探索世界、生命與旅途的意義，譜寫人類最純粹的終章?！渡倥K末旅行》通篇充滿了“物哀”的色彩，本作的世界觀下，龐大的分層都市，錯(cuò)綜復(fù)雜的鋼鐵管道，不可思議般地展現(xiàn)出了自然的氛圍，一切都是前人的刻意為之，但在終末之刻又顯得渾然天成。被稱作“末日”，《少女終末旅行》的世界，實(shí)際上是作者心中那個(gè)寂寞而豐富、哀傷而自然的美感世界。而千戶和尤莉，既是這個(gè)世界中追尋生命與旅途之意義的個(gè)體，也是作者與觀眾內(nèi)心“絕望”的投影。

一段旅途，必然有終點(diǎn)，而既然是一段末世中的絕望之旅，那么存在于終點(diǎn)的終歸只會(huì)是一場(chǎng)悲劇。故事的最后，兩位少女登上了城市的最頂層，那里只是一片茫茫雪原，白雪與星空就是那里的一切，精疲力竭的千戶和尤莉，靠在通往頂層的電梯間的墻邊，心滿意足地吃完了最后的事物，在寒夜中進(jìn)入了睡夢(mèng)之中。迎接她們的，究竟是第二天的陽(yáng)光，還是無(wú)邊的黑暗，作者并未給出答案。

在觀看《少女終末旅行》這部作品時(shí)，最直接的感受或許是“心疼”，這種心疼，不光是對(duì)于少女們末日求生的艱難處境感到心疼，更是對(duì)身處這沉重絕望之中的人的心疼。許多事物都在漸漸消失，世間的“無(wú)”壓倒了一切，真正撕心裂肺的悲愴與值得終生追尋的幸福都不復(fù)存在，我們?yōu)槭チ艘磺?，卻仍然堅(jiān)持旅行的千戶和尤莉感到難過(guò)。

本作在令人心疼之外，還傳達(dá)出更多的思考。本作動(dòng)畫的OP“動(dòng)く、動(dòng)く”（動(dòng)起來(lái)，動(dòng)起來(lái)）中，兩位聲優(yōu)用充滿元?dú)獾穆曇?，唱出了?duì)旅行的激情與向往?；蛟S在千戶和尤莉心中，絕望不過(guò)是一位常伴身邊的旅伴，理所當(dāng)然地存在著。因?yàn)橐钪岳硭?dāng)然地要前行，因?yàn)橐靶?，所以理所?dāng)然地要學(xué)會(huì)舍棄。在絕望的末日中，這些看上去令人心疼的行為，或許僅僅是出自生命的慣性，是少女們最自然的狀態(tài)。

對(duì)于在現(xiàn)實(shí)世界中的我們，孤獨(dú)與絕望，又何嘗不是生命旅途中常伴身邊的旅伴呢？即便它們令我們痛苦，但一切仍將繼續(xù)，在旅途結(jié)束之前，“終末”只不過(guò)是個(gè)概念。整部作品最讓我印象深刻的是尤莉的一句臺(tái)詞：“就算沒(méi)有意義，也還是會(huì)有好事發(fā)生的。”這個(gè)世界糟糕透了，但總還是有那么些美好的時(shí)刻，值得我們將旅行繼續(xù)下去，哪怕終結(jié)真的到來(lái)，請(qǐng)?jiān)谧詈笠豢倘匀幌蛲篮谩＿@或許就是“與絕望和睦相處”的真正含義。

宏大新穎的世界觀，感染力極強(qiáng)的畫面表現(xiàn)，以及在終末背景下的思考，造就了《少女終末旅行》這部不同尋常的優(yōu)秀作品。這是一部適合一個(gè)人安靜看完的作品，跟隨千戶和尤莉，在幻想的末日中朝著頂層進(jìn)發(fā)，將是一段難忘的旅途。

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