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《三體》動(dòng)畫最新已經(jīng)更新到第四集啦，從目前觀眾們的反饋來看，很明顯大家對(duì)畫面部分的爭論還是非常激烈的。這里呢，我們就參考職業(yè)渲染師Aniraiden的相關(guān)資料，一起來看一下三體動(dòng)畫的問題都出在哪里吧。

(資料圖片僅供參考)

首先，本期會(huì)給大家逆向一下三體的畫面制作流程，順便科普下不同的渲染合成流程，內(nèi)容不涉及任何劇情，僅就畫面客觀分析，但是不免會(huì)有劇透，這里作為劇透警告提醒下還沒有看過的朋友們趕緊撤離，所有分析的內(nèi)容都是基于個(gè)人的推測，不代表任何第三方立場。話不多說，那接下來我們就開始進(jìn)入正題。

大家可能不知道，在全世界范圍內(nèi)，中國制作純?nèi)S動(dòng)畫電視劇的畫面效果其實(shí)是第一梯隊(duì)的，因?yàn)槲覀兘佑|到的國外純?nèi)S動(dòng)畫多是超高預(yù)算的短片和電影項(xiàng)目，以此來對(duì)比其實(shí)是不公平的。三體的畫面綜合表現(xiàn)來說在同期也是屬于非常不錯(cuò)的，大家激烈爭辯的主要內(nèi)容是畫面偏暗、臟和說不出的不自然感。

首先要指出的是，三體動(dòng)畫主體部分是角色造型偏向?qū)憣?shí)，而畫面，渲染風(fēng)格偏向風(fēng)格化的，更偏向如《雙城之戰(zhàn)》、《Infini Force》這類動(dòng)畫的感覺，而非守望先鋒和皮克斯那些造型風(fēng)格化。但是渲染風(fēng)格是偏向?qū)憣?shí)的類型，更不是像殺戮都市、最終幻想、王者之劍這類造型寫實(shí)，渲染也寫實(shí)的類型，不同類型間無法進(jìn)行類比。

另外，三體的片頭動(dòng)畫和劇情中全息游戲的畫面是純寫實(shí)渲染風(fēng)格的，這個(gè)不做討論，先科普一下。通常三維動(dòng)畫渲染流程并不是直接渲出成品，而是在三維軟件中渲染出不同的層和通道，要在后期軟件中按照一定的順序進(jìn)行合成和調(diào)整，達(dá)到最終的畫面。

基于個(gè)人推測，三體使用的是類似最終幻想7降臨之子的傳統(tǒng)分層渲染合成方式。渲染內(nèi)容根據(jù)前景，中景，后景，背景，人物，頭發(fā)等分層不同層次，根據(jù)固有色，直接光照，陰影AO，高光，邊緣光，ID等分PASS,或者叫AOV，再在后期軟件中進(jìn)行合成。

這種渲染合成方式優(yōu)勢非常明顯，如渲染速度非常快，基于個(gè)人推測部分較復(fù)雜鏡頭渲染時(shí)間也僅于五小時(shí)左右，按照平均每個(gè)鏡頭五秒，每秒24幀來計(jì)算，每幀渲染時(shí)間僅2.5分鐘，對(duì)比皮克斯動(dòng)輒每幀20小時(shí)來說，可以說是非常非?？斓乃俣?。

還有就是后期調(diào)整方便靈活，可以分別進(jìn)行不同內(nèi)容和顏色的亮度、質(zhì)感的調(diào)節(jié)，也更容易調(diào)節(jié)出風(fēng)格化的效果。缺點(diǎn)也是顯而易見的，因?yàn)闆]有全局光，再加上AO的疊加，畫面偏臟，暗部不透氣，人力分層環(huán)節(jié)呢，繁瑣，容易出錯(cuò)，不同層之間缺乏關(guān)聯(lián)，容易出現(xiàn)合成錯(cuò)誤，不同鏡頭效果不統(tǒng)一等問題。

這就解釋了大部分人覺得畫面臟的原因，一部分是由于渲染合成的流程導(dǎo)致的，那么不自然的原因呢？還有很多不同方面的成因，例如在合成上，一個(gè)比較大的問題是AO的合成，AO的合成是這類合成的基礎(chǔ)，會(huì)被大量使用在每一個(gè)鏡頭中的，但是不同鏡頭的AO的擴(kuò)散距離沒有統(tǒng)一設(shè)置，導(dǎo)致AO是基于鏡頭大小而不是基于場景大小設(shè)置范圍，部分大場景的AO范圍巨大啊，很容易被察覺。

這類AO合成也是有一些注意點(diǎn)的，通常在大光比的場景下呢，我們會(huì)先使用AO進(jìn)行乘法，也就是正片底底的合成，之后再進(jìn)行光照的加法，也就是先簡單或者綠色，這樣在受光面呢，AO的效果呢就會(huì)相對(duì)弱一點(diǎn)，也更符合數(shù)學(xué)規(guī)律，三體動(dòng)畫并沒有這樣合成，可以看到亮部和暗部的AO都很黑，那么透明材質(zhì)上的處理也是五花八門，不同鏡頭之間完全不統(tǒng)一，最明顯的就是車窗戶，可以推測不同鏡頭的分層和材質(zhì)都是分開調(diào)節(jié)的。

亮度匹配方面呢，例如人物和場景的匹配呢，三體大部分是做得非常好的，但是在一些特殊的大光筆鏡頭中呢，室內(nèi)和室外的亮度呢也做了匹配，這樣會(huì)顯得非常的不自然。我們知道日常人造光源和自然光源的差距是不同數(shù)量級(jí)級(jí)別的巨大差距，所以大部分鏡頭中，如果室內(nèi)有細(xì)節(jié)的話，室外就是一片過曝，如果室外有細(xì)節(jié)的，室內(nèi)就是一片黑，這是正?，F(xiàn)象。

而在被大家集中吐槽的幾個(gè)鏡頭中，室內(nèi)和室外亮度差距很小，而且室外飽和度非常高，非專業(yè)的人員直覺也會(huì)第一反應(yīng)就是感覺不自然，但是又說不出到底哪里有問題。顏色上三體明顯未使用線性工作流程，更別說aces了。沒有使用信息工作流程的渲染呢，最終就會(huì)呈現(xiàn)出非常經(jīng)典的，如皮膚亮不過度焦黃，還有過曝的一些問題。

還有在動(dòng)態(tài)模糊上，部分鏡頭呢使用了畫面整體添加后期動(dòng)態(tài)模糊的做法，這會(huì)使畫面產(chǎn)生不自然的尾影，這樣的尾影呢，如果在畫面中占比比較大的話呢，就很容易被察覺，資產(chǎn)精度呢也是一個(gè)比較大的問題，在電影資產(chǎn)中呢，會(huì)被特寫的資產(chǎn)呢，我們通常會(huì)單獨(dú)列出來，并專門制作高精度的紋理，但三體動(dòng)畫的這一部分資產(chǎn)呢，并沒有專門提升精度，而是直接放大到屏幕前面，會(huì)比較影響畫面效果。

比例上呢，也有部分的鏡頭的場景和人物比例不一致，就看起來有點(diǎn)怪，好在鏡頭時(shí)間呢，都比較短。這都是一些我在前幾集發(fā)現(xiàn)的一些視覺問題和一些流程的總結(jié)，提出問題的意義在于于思考如何改進(jìn)。

基于個(gè)人推測，三體動(dòng)畫的資產(chǎn)部門和渲染部門中間明顯沒有標(biāo)準(zhǔn)的lookdev流程，大部分制作人員都是按照自己的方法渲染資產(chǎn)預(yù)覽圖，部分制作人員呢，甚至使用與最終渲染器不同的其他渲染機(jī)來進(jìn)行資產(chǎn)預(yù)覽的渲染，導(dǎo)致的結(jié)果就是資產(chǎn)和渲染的脫節(jié)，渲染部門覺得資產(chǎn)部門的材質(zhì)完全沒法用，都得重新做啊，資產(chǎn)部門又覺得自己做的非常好看的資產(chǎn)，怎么最終效果完全不一樣？這樣的資產(chǎn)把控呢？如果是小規(guī)模的話還可以控制，但如果是三體這樣的巨量資產(chǎn)規(guī)模就會(huì)異?；靵y，更不要說大量資產(chǎn)還是外包的，想想最終就只能多部門間的扯皮了。

最后再特別說明一下，以上信息僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不代表任何第三方立場，而且三體也并不是毫無特色，畢竟人家董事長在接受官媒采訪時(shí)就公開表示，三體的特色就是里邊所有的人都在說中國話！大家覺得呢？

標(biāo)簽： 動(dòng)態(tài)模糊 片頭動(dòng)畫 殺戮都市 三維軟件 渲染合成 中國制作