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我的眼中，是痛苦的過去，忘者的哀嚎，絕望的漩渦，無能為力的前路。

見證一切的一人，將這段物語唱傳唱。

?

祇園精舍鐘聲響，訴說世事本無常；

娑羅雙樹花失色，盛者轉(zhuǎn)衰如滄桑。

驕奢淫逸不長久，恰如春夜夢一場；

強(qiáng)梁霸道終覆滅，好似風(fēng)中塵土揚(yáng)。

——《平家物語·卷一》

這是日本古典文學(xué)的代表之一:《平家物語》的卷首詩。

作為《源氏物語》的后輩，《平家物語》被稱作日本古典文學(xué)史上的“菊”，與《源氏物語》并列日本古典文學(xué)史的雙壁。

(相關(guān)資料圖)

作者不詳，據(jù)傳為盲僧琵琶法師傳唱，由文化分子共同編書而成。

全書主要講述了鐮倉時(shí)代平家的極盛繁華，與源氏家族的爭斗，最后覆滅的故事。令人不由得心生感慨。

本作正是改編于《平家物語》。

?擁有能夠看見前路的眼睛的少女，琵琶（cv:悠木碧），在與父親盲人琵琶法師的流浪中，由于觸怒了維護(hù)平家利益的「禿童」，她的父親被當(dāng)場斬殺。

偶然間看到平家覆亡的結(jié)局，決心前往平家，以復(fù)仇的心情告知平家的末路。

此時(shí)，平家前家主平清盛正主持宴會(huì)，以慶賀平家家業(yè)盛況。

現(xiàn)家主，平清盛的長子，平重盛（cv:櫻井孝宏），為人忠義，對父親的驕奢揚(yáng)邑感到無奈。在宴會(huì)結(jié)束后，遇到了闖入平府的琵琶。

與少女琵琶一樣，平重盛擁有能夠看到亡者的眼睛。

心懷對琵琶父親的愧疚，也同樣懷著部分私心的平重盛收養(yǎng)了無家可歸的琵琶。

琵琶在數(shù)年中，逐漸融入盛大的平家，見證了平家的興衰，成為最后的見證者。

本作的成功在很大程度上歸功于導(dǎo)演山田尚子。

熟悉她的朋友可能知道，山田尚子曾經(jīng)隸屬京都動(dòng)畫，她導(dǎo)演的作品，包括京都神作《輕音少女》《利茲與青鳥》《玉子市場》等。

而真正讓她成神的，是電影《聲之形》，完美詮釋了“山田尚子是神”這句話。（值得一提的是，《平家物語》的制作班子大多都參與制作《聲之形》，包括編劇吉田玲子。）

山田尚子的作品最大特點(diǎn)在于她細(xì)膩的風(fēng)格。

不局限于整體畫面的大構(gòu)圖，通過零散的鏡頭特寫來詮釋畫面，用碎片拼湊出一個(gè)完整的人物，從而給人以一直細(xì)膩的觀感。

同時(shí)，山田還會(huì)運(yùn)用景物來表達(dá)人物心境，在對話過程中插入對物體的特寫，以物抒情。

對植物的特寫鏡頭

在《平家物語》中，山田尚子就運(yùn)用了很多花朵的特寫來表現(xiàn)畫面情感，增添了一份不同的美感。

例如象征神秘的水仙，代表了琵琶的出現(xiàn)。又比如象征純真的蓮花，山茶象征的美麗與微笑。

同時(shí)全劇出現(xiàn)最多，也是構(gòu)成平家意向最多的花，則是娑羅雙樹的花朵夏椿——花語:虛假的美麗。

這很好的概括了平家的興衰。盛極一時(shí)的平家，手中同時(shí)掌握了兵權(quán)，政權(quán)，財(cái)權(quán)，狂妄的平清盛得知日本法皇和一些近臣密謀針對平家而觸犯了平家的利益，除了將一行近臣全部流放殺頭外，甚至還想要講法皇軟禁。

最后，家主平重盛不得不站出來，以兵權(quán)威脅父親，法皇才得以逃過一劫。

正是這樣強(qiáng)大的平家，最后也因家主的接連死亡，源氏的陰謀，走向滅亡。

夏椿同樣也代表了平家所有的成員，每每有成員死亡，都會(huì)有夏椿凋零的鏡頭。

這如夏椿一般美麗，最后凋零的結(jié)局，正是平家的末路。在美麗的表象下，是早已枯竭的頭骨。

本作的美術(shù)表現(xiàn)可以說是非常獨(dú)特。

可以看出畫風(fēng)明顯是往日本傳統(tǒng)畫作的畫風(fēng)靠攏，本身也很契合歷史劇。

琵琶眼睛的設(shè)計(jì)非常有趣，在美術(shù)稿中，琵琶的眼睛設(shè)計(jì)為和琵琶一樣的形狀。同時(shí)琵琶的名字由來，也是“因?yàn)槌说庾钕矚g琵琶”

負(fù)責(zé)音樂的牛尾憲輔長久以來一直為各種“神作”負(fù)責(zé)音樂制作，包括《利茲與青鳥》《不吉波普不笑》，尤其擅長電子音樂。比較出名的同樣也是《聲之形》。

不同于澤野弘之的燃到底，或是橫山克的溫柔抒情，牛尾的作品更注重「平靜」，注重的是音樂與作品的整體協(xié)調(diào)感。

《平家物語》最大的優(yōu)點(diǎn)還在于它的敘事節(jié)奏。

作為時(shí)間橫跨15年的家族興衰史，《平家》每一集的跨度都在數(shù)年間，短短四集就已經(jīng)橫跨幾乎十年的時(shí)間。但這依然不顯突兀。

這得益于每一集對事件進(jìn)行準(zhǔn)確而清晰的描述，采用單線結(jié)構(gòu)，且每一集的核心都有所不同。在單線敘述中，有切割為更多更細(xì)小的時(shí)間段，從而保證了作品的連貫性。

聲優(yōu)的表現(xiàn)也可以稱得上出彩。

悠木碧和櫻井孝宏的業(yè)務(wù)能力自不必多說，尤其考哥（櫻井孝宏），甚至給人以達(dá)到一個(gè)新的巔峰的程度。這在第四集平重盛病情加重時(shí)與琵琶的對話尤其明顯。

而其他聲優(yōu)，包括花江夏樹，早見沙織，梶裕貴，可以說陣容堪稱豪華。

對于這部作品，琵琶是一個(gè)很獨(dú)特的角色。

在原作中，本就沒有琵琶這個(gè)角色，完完全全是動(dòng)畫原創(chuàng)。

作為歷史小說改編作品，琵琶這一虛構(gòu)角色，究竟有什么意義？

在我看來，除了增加作品的生氣外（畢竟如果少了這個(gè)小家伙潤色整部劇情將顯得枯燥無味了），琵琶真正的作用，在于她是故事的講述者。

還記得嗎？《平家物語》的來源據(jù)傳是琵琶法師傳唱。而琵琶則是繼承了父親，成為了琵琶法師。

在劇中，對于一些戰(zhàn)爭，制作組選擇了運(yùn)用原著中的部分，通過“琵琶”的傳唱來一筆帶過。

一個(gè)不同形象的琵琶

（且身后還有凋零的夏椿）

這樣做的好處有二:一是能夠很好的交代劇情，二是讓觀眾感受到琵琶傳唱的美感，也屬于一種文化傳播了。

琵琶擁有能夠看到前路的眼睛，她就如一個(gè)觀眾，看到了結(jié)局，卻將另一個(gè)自己加入到故事的過程之中。一切宛如琵琶自己為自己講述的故事。

仔細(xì)觀察又可以發(fā)現(xiàn)，琵琶雖然是故事的講述者，她帶動(dòng)了劇情的發(fā)展，但一切都不是因她而起。她似乎永遠(yuǎn)無法真正加入進(jìn)去。甚至包括她的兄弟，她的好友，還有唯一理解自己的平重盛。

或許也是因?yàn)檫@樣，琵琶被設(shè)定為永遠(yuǎn)不會(huì)長大。她存在與每一段關(guān)系，每一段故事，卻若有若無。每一段故事她都不是必須的，她僅僅只是個(gè)旁觀者，守望著一切。

她雖然擁有能夠看到前路的眼，卻也明白:自己無能為力。

但即使如此，她也擁有情感，對美好的事物擁有些許期待。

在于祈王的對話中，琵琶也開始對未來有所期待。

他日有緣，這個(gè)詞真好。

明日，后日，讓人對前路略有期待了。

琵琶作為一個(gè)見證者，山田對她的心理描寫并不多。但若有，便完美表現(xiàn)出了一個(gè)少女的靈動(dòng)與可愛。

?正是因?yàn)檫@樣，琵琶隨著劇情的推進(jìn)，表現(xiàn)出她令人可愛的一面。即使沒有進(jìn)行過多的人物描寫，這一角色依然給觀眾留下了無法忘懷的印象。

同樣的，全劇對于其他女性的描寫，也是入木三分。

例如第一集中的祈王，作為平清盛的情人，最后卻因一人出現(xiàn)變被掃地出門，還要被要求時(shí)不時(shí)上平府與新情人聊天。

她表現(xiàn)出了堅(jiān)強(qiáng)的一面，依然保持著文雅的談吐，甚至與新情人成為好友。最后，她和母親妹妹一同出家，一心向佛。這在那亂世中，未嘗不是一個(gè)良好的選擇。

而最具感染力的，莫過于平重盛的妹妹，德子

德子是鐮倉時(shí)代貴族女性的代表，聰慧機(jī)敏，又帶著一種溫柔的母性，對任何事都保持隱忍與樂觀的態(tài)度。

在琵琶面前，她也會(huì)放下大家閨秀的架子，與琵琶無話不談。

作為長女，她的未來早已被決定:與皇室聯(lián)姻，嫁給年齡小自己多的多的皇子，以壯大平家勢力。

面對這一切，德子沒有表現(xiàn)出一點(diǎn)不滿。她只是默默忍受這一切，甚至在婚后一年沒能懷上龍子，備受皇子冷落，她也只是由皇子去尋找情人，自己則在一旁沉默。

可以說，她是鐮倉時(shí)代完美女性的代表。表現(xiàn)出女性獨(dú)有的溫柔與堅(jiān)強(qiáng)。

感謝山田尚子老師獨(dú)有的女性視角，讓德子這一角色在短短幾集便得到了近乎完美的表現(xiàn)。塑造了一個(gè)有血有肉的角色。

同時(shí)最應(yīng)該說說的，是平家家主平重盛。

他為人忠義，最注重對朝廷的忠誠與孝道。不同與父親的隨心所欲，他辦事小心謹(jǐn)慎，而被父親稱作“無趣之人”

但是面對平家的自負(fù)，他身為家主，卻沒有辦法從根本上解決問題。礙于孝道，他對父親的要求言聽計(jì)從。即使父親平清盛的作為從根本上觸犯了對朝廷的忠義，他也只能努力勸誡父親。

他為數(shù)不多的反對父親作為，是在平清盛認(rèn)為法皇密謀對平家不利時(shí)，想要囚禁法皇。這樣的行為遭到了平重盛的堅(jiān)決反對。他明白，這樣到頭來只會(huì)掀起新一輪戰(zhàn)亂。

他著裝盔甲，集結(jié)兵卒，跪在父親面前，要求他收手，否則自己將出兵討伐父親。

面對兒子的威脅，平清盛最終收手，但仍舊流放了一大批參與密謀的近臣。

平重盛夾在忠于孝之間，又為平家覆滅的末路感到迷茫。

擁有能看見亡者的眼睛的他，自小被亡者糾纏。他不得已去面對殘酷的過去，亡者的低語，卻對此無能為力。他在小時(shí)候因此極其怕黑，睡覺時(shí)總要掛起無數(shù)燈籠，直到亮如白晝。他也因此得到了個(gè)「燈籠少爺」的名號。

因此，他才是真正理解琵琶的人。

他收養(yǎng)琵琶，除了對琵琶父親的愧疚外，除了對琵琶能看到前路的眼睛想要利用外，更多的，或許是同病相憐。

他們都是無能為力之人。

琵琶對自己看到的絕望前路無能為力，重盛對自己了解的過去與現(xiàn)在無能為力。

雖說他在開始表示，收養(yǎng)琵琶也是希望通過她去了解平家的未來，嘗試著阻止。但到了最后，他一次都沒有強(qiáng)迫過琵琶，告知自己平家的未來。

正是這樣的男人，帶著復(fù)雜性，他有身為家主和臣子的矛盾，不斷的尋找平衡點(diǎn)，渴望拯救平家，但他的性格有帶著一種女子的軟弱，過于注重孝道，導(dǎo)致無法從根本上改變平家。

他是悲劇的人物，是平家沒落前唯一的清醒的人。

他為了家族，不惜向佛祖請?jiān)?，希望用自己的犧牲拯救平家?/p>

但他的犧牲沒有成功。

平家如漩渦中繁華的娑羅奴樹，綻放著數(shù)不盡的夏椿，結(jié)局只能是凋零。

正如ED《unified perspective》中歌詞所寫的那樣:

榮華與沒落 一代代地流傳

地獄 極樂 苦澀 甘甜

精舍的鐘聲 聽著已很遙遠(yuǎn)

世間常態(tài)是滄海桑田

所有一切都已是夢幻

凋落 崩潰 一片片流散

伴隨著塵土一點(diǎn)點(diǎn)破敗

訴說 流轉(zhuǎn) 堆積起塵埃

花蕾 石屑 又一輪循環(huán)

凋落 崩潰 一片片流散

伴隨著塵土一點(diǎn)點(diǎn)破敗

訴說 流轉(zhuǎn) 堆積起塵埃

花蕾 石屑 又一輪循環(huán)

——《unified perspective》

但重要的不是結(jié)果，而是過程。

即使知道了無可挽回的結(jié)局，但依然有美好的現(xiàn)在。也會(huì)有些許美好的未來。

無論你問我多少遍，我都會(huì)說:

世界其實(shí)很美麗。

這是OP中的一句歌詞。

琵琶知道了平家注定覆滅的末路，但生活依舊在繼續(xù)。

她有關(guān)心的兄弟們，關(guān)系非常要好的德子，理解她，拯救她的重盛。

在那個(gè)戰(zhàn)亂的年代，她能夠過上暫時(shí)富足的生活，能與朋友歡聲笑語，這已然不易。

我之所以喜歡這部作品，還有一個(gè)很重要的原因:

主線非親情，非友情，亦非愛情。但它卻涵蓋一切，包容一切，展現(xiàn)了一切。

即使我們知道它的結(jié)局，知道它無能為力的末路。

即使那是虛幻的美麗，但它依然存在過。

?無論你問我多少次，我都會(huì)說:

世界其實(shí)很美麗。

即使知道結(jié)局早已注定

現(xiàn)在它依然在我腳下

這或許才是這部作品真正想要向觀眾表達(dá)的吧。

標(biāo)簽： 山田尚子 吉田玲子 平家物語