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日本如果在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)當(dāng)中稱第二，恐怕沒(méi)有國(guó)家敢稱第一，即便是近兩年受疫情等方面因素影響出現(xiàn)產(chǎn)值滑坡，仍舊是稱霸世界的存在。

我們的童年甚至青年時(shí)期都處于日本動(dòng)漫潛移默化的影響之下，《圣斗士》《灌籃高手》《數(shù)碼寶貝》《四驅(qū)兄弟》《龍珠》《火影忍者》……無(wú)數(shù)經(jīng)典動(dòng)漫作品成為了中國(guó)年輕人成長(zhǎng)歷程中的文化符號(hào)。而熱血?jiǎng)勇侨章凶铐敿?jí)的ip，它們靠著持久的生命力在數(shù)十年中積累了億萬(wàn)粉絲，衍生出各類產(chǎn)業(yè)，讓發(fā)行方和作者大賺特賺。

近些年，日漫更是生產(chǎn)出了《進(jìn)擊的巨人》《一拳超人》《鬼滅之刃》這樣叫好又賣座的佳作。

奇怪的是，局長(zhǎng)畢業(yè)以后，日漫對(duì)我的吸引力卻急劇下降，追下去甚至成為一種任務(wù)，反而是一些國(guó)漫讓我倍感振奮。從市場(chǎng)規(guī)?？矗c日漫的高位橫盤相比，近些年的國(guó)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展完全可以用騰飛來(lái)形容。

國(guó)漫在觀感上大幅提升，形成了自己的風(fēng)格，甚至在逐步蠶食日漫的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。我相信這些都不是局長(zhǎng)一個(gè)人的錯(cuò)覺(jué)，那國(guó)漫的優(yōu)勢(shì)究竟在哪?雖說(shuō)局長(zhǎng)是海賊迷，但也不妨用國(guó)漫首屈一指的《一人之下》挑戰(zhàn)一下稱霸世界的《海賊王》，讓大家看看國(guó)漫的新生優(yōu)勢(shì)到底在哪?

文化優(yōu)勢(shì)

國(guó)漫大多基于中國(guó)本土文化創(chuàng)作而成，《一人之下》在文化元素的運(yùn)用上做得極好，它構(gòu)建出一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)武俠的框架去講述現(xiàn)代故事，動(dòng)漫中派別林立，許多門派的特征又是我們?cè)谖鋫b小說(shuō)中似曾相識(shí)的，譬如武當(dāng)、太極等。另外，動(dòng)漫中引入大量的民俗文化、風(fēng)土人情、歷史記述等要素，奇門遁甲、方士術(shù)數(shù)、地域特色、方言民歌……我們都能通過(guò)作品略知一二。

甚至于畫面取景上，《一人之下》也頗為考究。制作方尋找貼合故事本身設(shè)定的景點(diǎn)進(jìn)行打卡，龍虎山、白云觀、王府井、南鑼鼓巷、千戶苗寨……這些畫面提升了作品的審美意趣和文化韻味，讓本土漫迷更能沉溺于故事本身，仿佛異人的故事就發(fā)生在我們身邊。

相比《一人之下》，《海賊王》這個(gè)融合了世界各地文化加上尾田個(gè)人想象的大雜燴自然顯得韻味不足，它像是動(dòng)漫界的《格列佛游記》，鐘情于想象力的展現(xiàn)。對(duì)于國(guó)內(nèi)漫迷來(lái)說(shuō)，這類舶來(lái)品的距離感是難以擺脫的，只不過(guò)國(guó)漫數(shù)十年的沉寂讓我們習(xí)慣了這種距離。

現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)勢(shì)

如果說(shuō)《海賊王》是一場(chǎng)草帽海賊團(tuán)追逐夢(mèng)想的浪漫之旅，那《一人之下》無(wú)疑是一部貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，《海賊王》在打造概念，而《一人之下》在描繪實(shí)際，這也意味著《一人之下》是一部更為成人向的作品。

主流熱血日漫習(xí)慣于完全架空故事背景，而國(guó)漫則走向了一條現(xiàn)實(shí)與想象相融合的道路。寶兒姐“臨時(shí)工”的人物設(shè)定，“哪都通”公司展現(xiàn)的現(xiàn)代物流景象，中國(guó)式上下級(jí)關(guān)系，甚至于“車子、房子、女人、英語(yǔ)四級(jí)”這類充滿時(shí)代焦慮感的詞匯都可以用《一人之下》特有的詼諧方式展現(xiàn)。

無(wú)論是《一人之下》《刺客伍六七》還是《中國(guó)驚奇先生》，這類熱血國(guó)漫最可貴的地方就是濃濃的“煙火氣”，顯現(xiàn)了超強(qiáng)的代入感，這點(diǎn)是日本熱血漫很少具備的優(yōu)勢(shì)。

人本主義優(yōu)勢(shì)

這方面，《一人之下》并不能算具備絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，區(qū)別在于國(guó)漫與日漫構(gòu)思的側(cè)重點(diǎn)有所不同?！逗Ｙ\王》同樣具有人本主義，著重體現(xiàn)于對(duì)人的尊重人的自由意志以及伙伴之間的情誼。但對(duì)于傳統(tǒng)的熱血日漫來(lái)說(shuō)，“熱血”、“戰(zhàn)力”、“世界觀”才是他們更重要的關(guān)鍵詞。

尾田為了打造《海賊王》森嚴(yán)的世界體系下足了功夫，呈現(xiàn)出的恢宏氣勢(shì)也讓無(wú)數(shù)海賊迷為之折服。他為路飛打造戰(zhàn)力標(biāo)桿，通過(guò)橡皮人二三四檔的設(shè)定不斷提升熱血值。但同時(shí)，每一次的戰(zhàn)斗我們都能猜到路飛、索隆與山治各自的對(duì)手是誰(shuí)。甚至于“四皇”標(biāo)桿的設(shè)定過(guò)高，導(dǎo)致后期戰(zhàn)力系統(tǒng)崩壞。情緒情感夸張的扁平化人物，更暴露了很多橋段的幼齡化特征。

這樣的套路在《一人之下》中并不明顯，它并不執(zhí)著于主角的戰(zhàn)力，也很少喊些中二的口號(hào)，張楚嵐更像是一個(gè)普通人，甚至在一場(chǎng)大戰(zhàn)中偷奸?；蜥u油?！兑蝗酥隆犯⒅氐氖羌茉O(shè)一個(gè)引人入勝的歷史懸念，以及全力塑造好角色形象，深入挖掘人物的心理矛盾和人性。當(dāng)劇情用大篇幅描述蠱陳朵在生死之間的困境時(shí)，《一人之下》在作品深度上就已經(jīng)贏了。

劇情優(yōu)勢(shì)

你肯定不會(huì)想到，在日漫成熟的創(chuàng)作體系之下，國(guó)漫居然還能具備劇情上的優(yōu)勢(shì)。《海賊王》作為歷史級(jí)別的神作，它的劇情設(shè)定難道不能稱之為偉大?當(dāng)然偉大，無(wú)論是在劇情的廣度、豐富程度和想象力上，國(guó)漫都還望塵莫及?？諐u(漂浮在天空中的島嶼)、佐烏島(一頭移動(dòng)大象的脊背)、長(zhǎng)鏈島(所以的動(dòng)物都特別長(zhǎng))……他用草帽海賊團(tuán)的冒險(xiǎn)之旅貫穿出了一個(gè)完全屬于尾田的獨(dú)立世界。

那么《一人之下》的劇情優(yōu)勢(shì)又在哪?反制式，反套路，就像土到極致的馮寶寶烤紅薯手辦，它并不像日漫那般追求酷炫。他可以讓主角張楚嵐菜到摳腳，甚至可以讓他成為寶兒姐的奴隸，故事的發(fā)展也并不是螺旋式單向上升。因?yàn)椤兑蝗酥隆肥菓夷铗?qū)動(dòng)和人物驅(qū)動(dòng)，并不是戰(zhàn)力驅(qū)動(dòng)，這也讓它有了更多探索支線劇情的可能性，對(duì)于漫迷來(lái)說(shuō)新鮮感更強(qiáng)。

當(dāng)然，傳統(tǒng)熱血日漫的冗長(zhǎng)劇情早就是個(gè)備受詬病的事，在成熟且刻板的日本動(dòng)漫市場(chǎng)，一部漫畫何時(shí)完結(jié)的決定權(quán)已經(jīng)不完全掌握在作者手中了，為了賺更多錢，“拖劇情”已經(jīng)成了日漫的潛規(guī)則。

處于朝陽(yáng)時(shí)期的國(guó)漫顯然還沒(méi)有面臨這些困境，劇情緊湊無(wú)尿點(diǎn)。但與此同時(shí)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不成熟也讓《一人之下》遭遇了更嚴(yán)重的問(wèn)題，動(dòng)畫質(zhì)量不穩(wěn)定與更新過(guò)慢也許將成為優(yōu)秀國(guó)漫作品一飛沖天的絆腳石。

當(dāng)然，總體上《一人之下》與《海賊王》，國(guó)漫與日漫的差距仍不是短時(shí)間內(nèi)能夠追趕的。但這至少能夠證明，即便同臺(tái)競(jìng)技，國(guó)漫也并不是一無(wú)是處，我們找到了一條屬于并適合自己的藝術(shù)風(fēng)格與發(fā)展道路。不久的將來(lái)，局長(zhǎng)相信在國(guó)漫一定能在新一代年輕人中刮起一股勢(shì)不可當(dāng)?shù)闹袊?guó)旋風(fēng)。

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