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今晚，高考全國卷為期兩天的考試已經(jīng)收官，很多地區(qū)的學(xué)子們已經(jīng)走出了考場，先?？忌鷤兌汲０l(fā)揮、得償所愿！

(資料圖片)

這場千軍萬馬過獨(dú)木橋的大型考試，某種程度上也是少年們踏入成年世界的象征關(guān)卡——在高競爭社會(huì)如何保持競爭力，在快節(jié)奏環(huán)境里如何找到屬于自己的位置和熱情所在？

學(xué)子們神經(jīng)緊繃、全力以赴，比他們更緊張焦慮的，或許是各位考場外的家長們。“高考決定命運(yùn)”的傳統(tǒng)理念下，分?jǐn)?shù)是硬核競爭力，考上個(gè)好大學(xué)自然是人生中的頭等大事。

其實(shí)多年以后回望，高考也不過是人生眾多抉擇和關(guān)卡中的一個(gè)，能擁有平和穩(wěn)定的心態(tài)和細(xì)水長流的持續(xù)力，或許對于“生活”這場漫長的戰(zhàn)斗更加重要。和激烈競爭相比，溫暖的人情味才是長大成人步入社會(huì)后更被渴望的東西。

就在這幾天，一部逆現(xiàn)代社會(huì)競爭潮流，主動(dòng)把節(jié)奏慢下來，但不乏生活熱情和專業(yè)態(tài)度的小眾臺(tái)灣溫情片《本日公休》釋出了資源，并登上豆瓣電影一周口碑榜，很適合作為“考后療愈”。

片子沒啥當(dāng)紅明星，但實(shí)力不弱，主演是老牌金馬影后陸小芬。3月在中國臺(tái)灣上映后觀眾口碑很好，拿到了今年臺(tái)北電影節(jié)兩個(gè)表演獎(jiǎng)提名，尤其是二十多年后重歸大銀幕的女主陸小芬，她自然貼切的表演收獲了很多贊譽(yù)。

陸小芬飾演的影片主人公，是一位在臺(tái)中經(jīng)營老式家庭理發(fā)店四十年的老板娘阿蕊。面對生活的煩擾，她總是以臺(tái)灣歐巴桑的樂觀親和精神面對人生。

某天，阿蕊接到一通電話，搬到南部彰化的老客人因生病無法出門剪頭發(fā)，拜托阿蕊上門服務(wù)。面對子女們的反對，阿蕊想起師傅教她“這一行要服務(wù)客人到底”的傳統(tǒng)，給門店掛上“本日公休”的牌子，踏上了為老顧客服務(wù)的“理發(fā)之旅”......

這個(gè)老派到有些“超現(xiàn)實(shí)”的故事，源自導(dǎo)演傅天余的真實(shí)生活經(jīng)歷，女主的原型就是自己的母親。或許是因?yàn)槌砷L在這個(gè)環(huán)境，導(dǎo)演展示起理發(fā)細(xì)節(jié)和居民生活氛圍也相當(dāng)?shù)眯膽?yīng)手。一開場輕柔的閩南語和寫實(shí)的營業(yè)片段，就能把觀眾迅速拉回傳統(tǒng)的市井氣氛之中。

影片的整體敘事結(jié)構(gòu)和前幾年的臺(tái)灣家庭片《孤味》有些類似，以老一輩為主線，多副線輻射女主三個(gè)子女們的生活，但沒有那么多抓馬情節(jié)和驚人的家族內(nèi)幕，重點(diǎn)還是“理發(fā)”這件事，并由此回顧一種正在消亡的市井溫情和人情關(guān)系，是一部平和、幽默又帶有些微感傷的生活流小品。

影片最大的特色，就在于在平靜如水的日常敘事中，敏銳捕捉到了老式理發(fā)店和理發(fā)師所代表的生活方式和社區(qū)傳統(tǒng)。

片中女主經(jīng)營理發(fā)店，做的不是一次性買賣，而是有來有往的街坊生意。四十年來，她修剪過鎮(zhèn)上大多數(shù)人的頭發(fā)，有退休老頭，也有足歲嬰兒；有情竇初開計(jì)劃著第一次約會(huì)的高中生，也有關(guān)系依然和睦的前女婿。

理發(fā)店也是大家日常聊八卦、交流心事的公共空間和信息集散點(diǎn)。它和西方社區(qū)的小酒館類似，是居民社交生活里的重要一環(huán)，也是傳統(tǒng)小鎮(zhèn)社會(huì)的一個(gè)微縮模型。

女主作為理發(fā)師，既是服務(wù)者，也是顧客們?nèi)松P(guān)鍵時(shí)刻的見證人。參與重大活動(dòng)前（如婚禮、畢業(yè)典禮、生日會(huì)、約會(huì)），居民們都會(huì)去她家理發(fā)、改造型。老式皮凳上，承載著顧客們形形色色的希望和期待。

作為觀眾，我們可以看到一輩子對著后腦勺工作的女主，如何通過剪發(fā)與顧客們極為自然的交心。在一幕幕輕巧又精細(xì)的剪發(fā)流程里，感受到理發(fā)所蘊(yùn)藏的真正儀式感——

打理頭發(fā)，亦是煥新生活，人需要活在對未來的期待之中。而理發(fā)師的責(zé)任就是在這個(gè)時(shí)刻，把握住顧客的信任，每一剪刀都認(rèn)認(rèn)真真，這也是“匠人”的素養(yǎng)。

因此，影片無意展示女主的理發(fā)技術(shù)如何超群，不講老年事業(yè)騰飛的爽文故事，而是借著一位平凡的手藝人，和她幾乎沒怎么變過的理發(fā)店，完成一次充滿人情味和懷舊感的社會(huì)學(xué)素描。

但這份老傳統(tǒng)并非金剛不壞，它在下一代的生活里出現(xiàn)了明顯變化，成為影片平和敘事里的潛藏沖突。

女主有三個(gè)兒女，兒子跟媽媽一同生活，染粉色頭發(fā)的大女兒因受不了臺(tái)中一成不變的生活，離婚后來到臺(tái)北當(dāng)造型師（我們常見的時(shí)尚Tony）。小女兒則在劇組當(dāng)化妝師，出了這個(gè)組，再進(jìn)下個(gè)組，生活缺乏穩(wěn)定性。

雖然兩個(gè)女兒都繼承了媽媽衣缽從事了美容美發(fā)行業(yè)，但秉持的“職業(yè)精神”早就發(fā)生了劇變。

影片尤其強(qiáng)調(diào)了同為理發(fā)師的大女兒和母親的職業(yè)觀區(qū)別。

女兒一直覺得媽媽給一位顧客剪頭花那么久的時(shí)間很不劃算，并把“微笑服務(wù)”視作需要收費(fèi)的情感勞動(dòng)，幾乎不維護(hù)客戶關(guān)系，專業(yè)剪發(fā)背后是另一種流水線作業(yè)。

對于開在鬧市的理發(fā)店來說，“老顧客”和“附近”幾乎是消亡的概念。

理發(fā)師為了薪水從這家門店流動(dòng)到另一家門店，顧客也會(huì)今天選這家，下個(gè)月?lián)Q另一家。“情誼”和“傳統(tǒng)”被替換成客流量和營業(yè)額，更常見的，或許是顧客怕理發(fā)師推銷，理發(fā)師怕顧客差評的雙向防備。相信很多在大城市生活的朋友們，都會(huì)有類似的感受。

所以，大女兒完全不理解老媽為何要吃力不討好地從臺(tái)中跑到南部去給老客人上門理發(fā)，主動(dòng)去做賠本買賣。而老媽堪稱全片題眼的一句碎碎念——“人與人之間，一定要有什么關(guān)系才能互相關(guān)心嗎？”則道出了令人傷感的事實(shí)：

在當(dāng)下社會(huì)，一輩子只用心做好一件事的人越來越少，以人情而非金錢為重的價(jià)值觀也再難常見。

因此，“消亡”其實(shí)是整個(gè)故事的隱藏主題——女主阿蕊的理發(fā)之旅其實(shí)是和病重老顧客的告別之旅，她所經(jīng)營的家庭理發(fā)店（與價(jià)值觀）在她離去之后或許也很難再傳承下去。而這種無聲息的斷代、落幕，在后疫情時(shí)代，其實(shí)是最常見、也最令人無奈的現(xiàn)實(shí)之一。

但故事卻沒有渲染悲傷，而是注入了很多日常幽默元素，帶著一種老派的樂觀與平和。

阿蕊去南部的自駕過程，碰上了陳柏霖飾演的環(huán)保主義流浪者。盡管老一輩很難理解這位年輕人風(fēng)餐露宿的生活方式，但聊著聊著也卸下了心防，臨別前還順帶給他剪了個(gè)頭。看似不可能的交流，其實(shí)就在善意交換的瞬間。

老板娘的子女們，也在母親的影響下迎來了或大或小的轉(zhuǎn)機(jī)。之前最急躁的理發(fā)師大女兒，好像也真正領(lǐng)會(huì)到了母親的職人之道，能主動(dòng)給顧客獻(xiàn)上最珍貴的耐心和悉心。

盡管影片也存在一些問題，情節(jié)走向基本能猜到，女主南下剪發(fā)的篇幅略少，高潮的理發(fā)環(huán)節(jié)結(jié)束后，收尾有些拖沓......但那股熟悉、親和的味道仍然能把觀眾穩(wěn)住，跟著這家人的日常生活緩緩流動(dòng)下去。

對比同樣以職業(yè)為切入點(diǎn)的片子（如殯葬業(yè)浪子回頭的《人生大事》；新聞業(yè)理想不滅的《不止不休》），影片不特意在人物弧光上做大起伏，也沒有濃墨重彩地歌頌什么，而是在最傳統(tǒng)的家庭敘事里，輕盈地回味、自然地記錄一種正在消逝的人倫、情感關(guān)系。

華語電影區(qū)能夠妥帖把握好這種腔調(diào)的，還真得看臺(tái)灣同行啊。

（文/motion）

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